在2015年的1月31日，梅兰芳以其对《贵妃醉酒》的独特理解和技艺，将这部京剧作品从“京剧思想”和“京剧技术”两个层面上进行了深入的改造与提升，从而推动了京剧艺术在社会中的地位和水准达到新的高度，这不仅是他实践艺术创新的重要成果，也为后世留下了一份宝贵的文化遗产。
1924年的一张照片中，我们可以看到梅兰芳（左三）、齐如山（左二）、辻听花（左五）以及波多野乾一（右一，著有《京剧二百年历史》）等戏曲界人士共同参与的一个历史瞬间。梅兰芳在上海公演结束后，并未停止他的改良，而是持续投入几十年的时间，不断修订和完善，使得《贵妃醉酒》成为他艺术生涯中不可或缺的一部分。
根据谢思进、孙利华编著的《梅兰芳艺术年谱》，我们尝试梳理了梅兰芳自1914年12月至1960年8月期间对《贵妃醉酒》的演出历程，并将其大致分为四个阶段来分析：
第一阶段：1914年-1924年
这一时期是梅兰芳初次表演《贵妃醉酒》的阶段。在经过他的加工改造之后，这部戏引起了极大的关注，在京剧界掀起了一股“杨贵妃热”与“醉酒热”。许多知名的京剧演员，如尚小云、小杨月楼、荀慧生、筱翠花、程砚秋、徐碧云、朱琴心等纷纷模仿并表演这部戏，使得它迅速传遍全国，让观众们都被其魅力所吸引。
第二阶段：1925年-1937年
这一时期是梅兰芳集中塑造杨贵妃形象的关键时期。他通过前一阶段成功后的经验，再次排练大型连台本戏——《太真外传》，其中唐明皇作为第一主角，而杨贵妃则作为第一主角。这场盛大的排练使得ME Lanfang获得了广泛赞誉，并加深了他对于杨贵妃这个角色的人物理解，为自己的品牌打下坚实基础。
第三阶段：1946年-1950年代
这一时期标志着《貴姫醉飲》达到了定型状态。抗战胜利后的复出，ME Lanfang开始以此为主要剧目参加一些重量级的舞台活动。在这段时间里，他再次对该作品进行修改，融合自己之前对于人物及生活感悟的体验，使之呈现出更加丰富细腻的情感表现。
第四阶段：1951年代-1960年代
进入晚年的ME Lanfang，对于自己最爱的這齣戲情有独钟，以至于几乎每一次表演都能让观众感受到她那超凡脱俗的情绪。而且，在日本访问期间，《貴姫醇饮》更受到了国际观众和专家学者的高度评价，被普遍认为是一流戏曲作品。此外，他还将這些經驗傳授给子女，並將相關內容收录到个人回忆录、《电影纪录片、《唱片集以及劇本集中，用以完成對於代表劇目的傳承工作。
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